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Macedonia de lenguajes (IV)

Esto va a resultar hasta dram�tico, mis fieles lectores, pero as� son las cosas. Llevo prolongando meses el comentario sobre "St. John�s Wort" (Otogiriso), y cuando llego, resulta que ya lo he contado todo. Iba a emplear esta magn�fica pel�cula de Shimoyama Ten como ejemplo paradigm�tico de lo que debe ser una obra con un lenguaje determinado (el f�lmico) que se alimenta de signos extra�dos de otro lenguaje (los videojuegos) de una forma inteligente y enriquecedora. Pero me encuentro con que la pel�cula hace uso de los hallazgos tem�ticos y visuales de los videojuegos de un modo tan natural e intuitivo que explicarlos en demas�a iba a llevarnos a banalizar sus logros. Como analizar plano a plano el asesinato de la ducha de "Psicosis" o mirar el mapa de una fase del "Sonic" en vez de enchufar la Megadrive y recorrer esa fase dej�ndose llevar por el anfetam�nico ritmo del erizo azul.

Pero como soy tambi�n consciente de que la mayor�a no hab�is tenido acceso a "St. John�s Wort" (que yo sepa, s�lo se ha visto por estos lares durante la Semana de Terror de San Sebasti�n del 2001, en la que ha sido una de sus ediciones m�s felizmente orientalizadas), voy a describir algunos de sus hallazgos para que lleguemos de la manita a alguna que otra conclusi�n y para que la saga "Macedonia de lenguajes" (que ya lo adelanto, tendr� secuelas), tenga una conclusi�n esperanzadora. Como debe ser.

"Otogiriso" tiene un punto de arranque que, como un videojuego, sostiene pr�cticamente toda la trama. Kohei, un dise�ador de videoaventuras, visita junto a su ex-novia Nami la enorme mansi�n abandonada desde hace d�cadas que esta ha heredado de su padre. La intenci�n de Kohei es, con la ayuda de una c�mara de v�deo digital, ir registrando todas las estancias de la casa y, despu�s, usarlo como mapeado e inspiraci�n de un videojuego de terror que est� dise�ando.
Continuamente conectados a la c�mara y, por ello, testigos de las andanzas de Kohei y Nami est�n Shinichi y Toko, los programadores que est�n desarrollando el programa junto al protagonista. Pronto averiguan que el padre de Nami, con quien esta tuvo una relaci�n sumamente tortuosa siendo ni�a no es ni m�s ni menos que Kaizawa Saichi, un pol�mico pintor, autor de unos monstruosos y enfermizos cuadros y cuya presencia, de un modo u otro, a�n est� latente en la casa. Las fugaces apariciones de una ni�a de extrardinario parecido con Nami multiplican los enigmas y convierten la ruinosa mansi�n en una trampa mortal.

El padre, la hija y un mont�n de juguetes

Como se puede ver, un argumento nada original, m�s bien al contrario (lo que no quita para que sea sumamente efectivo)... personalmente, la historia que esconde la presencia de la ni�a en la casa y los flashes de memoria de Nami me recordaron a lo mejorcito del culebreante giallo italiano de los setenta. Lo cual multiplica los logros de "St. John�s Wort", ya que ni siquiera depende de un argumento brillante o unas interpretaciones fuera de serie para obtener unos frutos revolucionarios: su atrevido tratamiento visual es, exclusivamente, la columna sobre la que se vertebran sus hallazgos. Un tratamiento tomado del survival horror, subg�nero de los videojuegos casi estrictamente noventero que en t�tulos como "Resident Evil" se inspiraba en iconos del cine de terror como, muy claramente, la trlog�a zombi de George A. Romero y el cine gore de los ochenta para crear atm�sferas mucho m�s inquietantes que las del descafeinado g�nero terror�fico en el cine de los noventa. De hecho, nadie se va a echar las manos a la cabeza si digo que "Silent Hill" es, casi, la pel�cula de terror norteamericana m�s asfixiante de la pasada d�cada. Ya me entend�is.


"St. John�s Wort", pues, habla el idioma del survival horror: los protagonistas se topan con puertas cerradas que averiguar�n c�mo abrir seg�n avanza la trama, con adivinanzas que rozan a veces los demenciales comecocos de "The 7th Guest", y van explorando las habitaciones una por una. La imagen que se nos ofrece de los personajes cuando entran en una habitaci�n es la de una c�mara de seguridad, en alguna esquina del techo. Los planos de este tipo se mantienen agobiantemente, durante varios minutos, tal y como pasa en los juegos de "Resident Evil", reduciendo el campo de visi�n y proporcionando un estatismo a la puesta en escena que beneficia al enfermizo clima de la pel�cula. Pero "St. John�s Wort" va m�s all� de la simple imitaci�n de su (dign�simo) modelo videojueguil: por ejemplo, se atreve a difuminar con una soltura pasmosa los l�mites de la realidad y la ficci�n (la realidad de los personajes con su ficci�n, ya que Kohei utiliza a la misma Nami como protagonista de su videojuego y la mansi�n como mapeado de su proyecto virtual, y nuestra realidad con la ficci�n que estamos contemplando a trav�s de los personajes de Shinichi y Toko, que funcionan como unos jugadores que aconsejan (manejan) a Kohei y Nami en una realidad-juego tipo "Resident Evil"... que es justo el referente que se le viene a la cabeza a cualquier espectador). S�, es f�cil perderse sin haber visto la pel�cula.

Una estupenda japonesa virtual y en formato digital

Y de este modo, todas las pegas que un espectador que crea estar viendo una pel�cula convencional pueda achacarle a "St. John�s Wort" quedan disculpadas por la propia estructura del modelo que ha elegido Shimoyama Ten. "St. John�s Wort" es repetitiva. Claro. Como un videojuego. Los protagonistas deben solucionar enigmas, volver sobre sus pasos y, sobre todo, como si de la t�cnica contra un final boss se tratara, deben repetir una y otra vez los mismos pasos cada vez que entran en una habitaci�n. M�s: los personajes no tienen densidad emocional. Por supuesto. Como en un videojuego. Y si alg�n videojuego prefiere desarrollar a un personaje antes que impresionar a un espectador, es porque se trata de un engendro insatisfecho e impotente. La pel�cula es un continuo entrar y salir de habitaciones, con personajes sin m�s pasado que el que requiere el argumento y sin m�s futuro que el que pueden ir procur�ndoles Shinichi y Toko seg�n van explorando la casa. Una monta�a rusa despreocupada y excitante de sobresaltos y loops argumentales. El uso de un modelo inspirado en los videojuegos no s�lo disculpa los fallos que, seg�n la apestosa teor�a f�lmica tradicional, pueda tener "St. John�s Wort", sino que los convierte en virtudes.

"St. John�s Wort" no tiene la conexi�n con los videojuegos de, por ejemplo, "Existenz" (excelente pel�cula, por otra parte), donde el esp�ritu de la realidad virtual est� en el argumento y, si se quiere, en el mensaje, sino que va m�s all�: la conexi�n est� en la misma esencia, en el germen de la pel�cula, contagiando cada uno de sus planos. Y lo mejor de todo, es que como en los mejores arcades, resulta infinitamente m�s divertido ver la pel�cula que hablar de ella. As� que mejor me callo y me la vuelvo a poner.